Wagons libres Sandra Iché

Agnès Mellon
Agnès Mellon

Konzept und Regie
Sandra Iché

Realisierung
Mary Chebbah, Ali Cherri, Virginie Colemyn, Gaël Chapuis, Renaud Golo, Sandra Iché, Lenaïg Le Touzé, Carol Mansour, Pascale Schaer, Vincent Weber

Licht
Sylvie Garot

Kostüm
Elise Garraud

Produktion
Verein Wagons libres

Produktion und Vertrieb
Parallèle - Plateforme pour la jeune création internationale

Koproduktion
Festival Temps d'image – Les Halles de Schaerbeek (BE) / PACT Zollverein (DE) / Parc de La Villette (FR) / Les Subsistances (FR), Tanzquartier (AT)

 

Unterstützung
DRAC Rhône-Alpes dans le cadre de l'aide à projet

  • Français
  • Deutsch

Chorégraphe et interprète, Sandra Iché travaille l’histoire avec les outils de la fable (ce qui a eu lieu, ce qui aurait pu avoir lieu, ce qui pourrait avoir lieu) et de la scène (rythme, espace, corps).

Agnès Mellon
Agnès Mellon
association wagons libres
association wagons libres
Agnès Mellon
Agnès Mellon

“Enjamber le temps comme on prendrait du recul, pour délester le présent des représentations univoques de son actualité, lui inventer un devenir : tel est l'enjeu du projet tout entier de Wagons libres et des « archives du futur » en particulier, protocole d'interviews original dont use Sandra Iché pour s'entretenir avec les anciens compagnons de route de L'Orient-Express, magazine francophone beyrouthin des années 1990. En 2000, alors étudiante, elle rédige une histoire de ce journal, fondé et dirigé par le journaliste Samir Kassir. Cinq années plus tard, l'intellectuel militant meurt dans un attentat à la voiture piégée. Émue à titre personnel, troublée par le contexte politique dans lequel cet assassinat est survenu, Sandra Iché formule le souhait de réinterroger les trajectoires politiques d'un homme, d'une ancienne équipe, d'un pays. En 2010, elle retrouve les collaborateurs de L'Orient-Express et leur propose le jeu des « archives du futur » : évoquer aujourd'hui depuis demain et tenter ainsi de sonder le constat trop figé du «malheur arabe » et d'éclairer de biais ce qui le nourrit, l'entretient. Dans un double mouvement d'anticipation et de regard rétrospectif, les acteurs de cette histoire prennent à contre-pied la nostalgie, jusqu'alors susceptible de teinter leurs souvenirs. Les perturbations chronologiques orchestrées dans Wagons libres révèlent des angles morts, surlignent des correspondances et remettent en jeu le présent. Sur le plateau, la conteuse manipule les fragments qu'elle a récoltés – clichés, archives, témoignages – les projette et les surexpose, les confronte et les recadre. Elle agit avec l'application méthodologique de l'archéologue, l'humilité du voyageur, l'engagement de l'interprète qui prête son corps au groupe rassemblé autour d'elle. Dans une cérémonie chorégraphique, elle rejoue aussi le geste de ces journalistes libanais qui, artisans du réel et des idées, ont créé, avec L'Orient-Express, un espace de résistance et de liberté.”

Renan Benyamina

Im Jahr 2000 schrieb Sandra Iché ihre Version der Geschichte des französischsprachigen Beiruter Magazins L’Orient-Express, das in den 1990er-Jahren von dem Historiker und Journalisten Samir Kassir gegründet und geleitet wurde. Zehn Jahre später führte sie eine weitere Interviewserie mit ehemaligen MitarbeiterInnen der Publikation durch. Diesmal benutzten die befragten Personen eine Methode, die verhindern sollte, dass ihr Sprechen die Realität reproduzierte – eine Realität, die durch “das arabische Unglück” überschattet ist. Stattdessen macht sich das Protokoll der Begegnungen die Möglichkeiten des Fiktiven zunutze: Die Interviews sind im Jahr 2030 angesetzt und erinnern von diesem Zeitpunkt aus an die Vergangenheit. Indem dadurch Chronologien durcheinandergebracht werden, wird die Erinnerung, die gewöhnlich als geteilter Ort der Nostalgie gehandelt wird, zu einem stilistischen und politischen Mittel, um die Gegenwart auszuhebeln und Landschaften, geopolitische Allianzen ebenso wie Lebensweisen neu zu erfinden.

Agnès Mellon
Agnès Mellon
association wagons libres
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Agnès Mellon
Agnès Mellon

Als Tänzerin und Historikerin zerlegt Sandra Iché den Dokumentationsapparat und seine Materialien in einzelne Elemente – auditive und visuelle Archive, Arbeitsnotizen, Begleitkommentare, Zeugenaussagen, Rahmungen und Fokussierungen – und übersetzt diese in den Raum. Was entsteht, ist eine Performance, die sich mit der Frage beschäftigt, auf welche Weise wir unsere Geschichte und unsere Sprechakte und Erzählungen konstruieren.

Spielzeit

DEZ 2019

Biographie

Die Choreografin wurde 1978 in Paris geboren. Sie studierte Geschichte und Politikwissenschaft an der Sorbonne und Tanz bei Anne Teresa De Keersmaekers renommierter Parts-Schule in Brüssel. Heute ist Iché das Paradebeispiel für eine im akademischen Feld ausgebildete Tänzerin (u .a. Mitglied der Kompanie Maguy Marin), die sich der dokumentarischen Performance verschrieben hat.

Pressespiegel

  • Ihr großes Thema ist der Libanon. Das war bereits vor zwei Jahren in Wagons libres zu sehen, die ihr Publikum nicht nur in Wien, sondern auch international auf einer Tournee durch ganz Europa überzeugte.

    Der Standard
  • Iché formuliert ihre Ansichten von dem instabilen Land aus europäischer Sicht.

    Der Standard