La Flor Mariano Llinás

A decade in the making, Mariano Llinás’s La Flor is an unrepeatable labor of love and madness that redefines the concept of binge viewing. The director himself shows up at the start to preview the six episodes that await, each starring the same four remarkable actresses: Elisa Carricajo, Valeria Correa, Pilar Gamboa, and Laura Paredes. Overflowing with nested subplots and whiplash digressions, La Flor shape-shifts from a B-movie to a musical to a spy thriller to a category-defying metafiction—all of them without endings—to a remake of a very well-known French classic and, finally, to an enigmatic period piece that lacks a beginning (granted, all notions of beginnings and endings become fuzzy after 14 hours). An adventure in scale and duration, La Flor is a wildly entertaining exploration of the possibilities of fiction that lands somewhere close to its outer limits. (synopsis courtesy of the Film Society of Lincoln Center)

La Flor de Mariano Llinás constitue l'une des œuvres cinématographiques les plus ambitieuses de ces dernières années car elle réussit rien moins qu'à embrasser dans un même élan créateur sans limites l'ensemble de l'histoire du cinéma ! Une telle ambition réalisée avec une économie de moyens extraordinaires, laisse pantois. Imaginez six épisodes d'histoires couvrant plusieurs genres de l'histoire du cinéma : série B, fantastique, espionnage, film d'amour, thriller, remake, expérimental, muet, making of, musical, etc. Avec un bouleversement de la chronologie, plusieurs allers-retours sur une même scène pour tenir compte du regard de plusieurs protagonistes, un hors-champ où le réalisateur apparaît sous ses propres traits de narrateur d'histoires alambiquées... La première histoire avec son code explicite du film de genre, est une première invitation faite aux spectateurs pour découvrir un quatuor extraordinaire d'actrices qui ont pour particularité de former aussi en dehors du film la compagnie de théâtre Piel de Lava. C'est déjà là une rencontre fructueuse entre le théâtre et le cinéma, rappelant également que la richesse d'expression du cinéma se puise en permanence dans tous ses arts périphériques. Ainsi, le cinéma est l'héritier de toute la littérature du XIXe siècle et l'écriture, qu'il s'agisse de l'usage des cartons, des annotations dans des carnets, de l'écriture sur un ordinateur, de livres comme sources d'inspiration pour raconter une histoire, sont omniprésents dans le film. De même, l'épisode trois, le plus long de tous, consacré au film d'espionnage, rappelle que le conflit idéologique entre USA et URSS a nourri tout un pan de cinéma, qu'il s'agisse de science-fiction, de films d'horreur, de policier et d'espionnage. Une expérience hors normes pour le spectateur.

Ein Film, der mit sechs Episoden, die von verschiedenen Filmkunstformen inspiriert sind, der Kinogeschichte Anerkennung zollt. Jede Episode gehört einem Genre an. Die erste Episode könnte als B-Film betrachtet werden, also als diejenige Sorte von Film, welche die Amerikaner früher mit geschlossenen Augen gedreht haben und heute einfach nicht mehr drehen können. Die zweite Episode ist eine Art Musical mit einem geheimnisvollen Touch. Die dritte Episode ist ein Spionagefilm. Die vierte ist schwer zu beschreiben. Die fünfte ist von einem alten französischen Film inspiriert. Und die letzte Episode handelt von einigen gefangenen Frauen, die im 19. Jahrhundert, nach vielen Jahren bei den Indianern, aus der Wüste zurückkehren.

Zehn Jahre lang hat Mariano Llinás an seinem knapp 14-stündigen Epos gearbeitet, und das Ergebnis zählt unbestritten zu den außergewöhnlichsten Kinoereignissen des Jahres. Eine Serie für die Leinwand, eine verspielte, vor Ideen berstende Hommage an das Kino und das Geschichtenerzählen überhaupt. Elisa Carricajo, Valeria Correa, Pilar Gamboa und Laura Paredes bilden für drei Kapitel ein fulminant aufspielendes Quartett, das in sechs Episoden und acht Akten, umgeben von Dutzenden NebendarstellerInnen, als betörend roter Faden der Serie fungiert. Verwirrend? Dabei ist alles ganz einfach: Jede Episode bezieht sich auf ein klassisches Filmgenre, das Llinás genüsslich dekonstruiert und dem er zugleich huldigt. LA FLOR ist ein wunderbares Mysterium, wie es sich Llinás’ Landsmann Borges nicht besser hätte ausdenken können.

Der Film ist in sechs Episoden unterteilt. Diese sechs Episoden sind auf acht Akte verteilt:
Akt 1: entspricht der Episode 1, eine Hommage an die B-Movies der 60er und 70er Jahre
Akt 2: ein Musical über Leidenschaft und Liebe mit einem geheimnisvollen Touch (= Episode 2)
Akt 3: Episode 3 beginnt mit einer Entführung und lässt eine figurenreiche Spionagegeschichte folgen
Akt 4: die Spionagegeschichte führt unsere vier Heldinnen nach Europa (Fortsetzung Episode 3)
Akt 5: Wenn Spioninnen lieben (oder so tun sollen, als ob) – Fortsetzung und Ende der Episode 3
Akt 6: In dieser 4. Episode geht es sehr magisch und mysteriös zu
Akt 7: Fortsetzung der 4. Episode, der Regisseur greift aktiv ins Geschehen ein, es wird immer geheimnisvoller…
Akt 8: enthält die 5. Episode, eine Verbeugung vor einem französischen Filmklassiker, sowie die 6. und letzte Episode, in der vier Frauen nach Jahren in der Wüste in die Zivilisation zurückkehren